拒绝仿造 | 这些椅子的真身被玩出了花样（下）
拥有珍贵版权的设计品牌犹如集获瑰宝的博物馆，它们或是携手个人风格明确的设计师和艺术家在原设计的基础上进行 re-design，或是推出 re-edition 版本为我们解读真正“ Timeless Design ”的魅力所在。
Hans J Wegner 一定不曾想，令他获取设计灵感的这个国度，如今成为了他的仿造品最为泛滥的国家，甚至连肯德基都放进了他的 The Chair。而 Wishbone 牛角椅的境遇同样惨烈，厂家们摆出一副“抄你没商量”的无所谓姿态，于是这两款在半个多世纪中滋养了无数设计师的设计精品已沦为网络“爆款”。
而在国外，经典设计品的经久不衰让他们越发受到尊敬，并不断迸发出新的活力。去年底，澳大利亚 CULT 设计公司进行了一个名叫 “The Chairity Project, Reinventing Design Icons” 的项目，意在让经典设计“浴火重生”，换上新衣以耳目一新的模样再次走入大家的视线。而Wegner在 1957 年设计的一款名为 CH33 的靠背椅被选为唯一改造对象，CULT 邀请了 14 位设计师、艺术家、服装设计、饰品设计师等参与了此 re-design 项目，并将拍卖筹集资金捐助于慈善项目。
室内及产品设计工作室 HeckerGuthrie 并未对 CH33 的结构、表面进行处理，而是通过皮具附件增加了椅子的实用性。“ CH33 是经典佳作，怀着对待一座完美建筑一样的心情走近它，它无需重新定义。”
澳洲设计师 AdamGoodrum 重新建构后的CH33 呈现出思辨的意味，通过反射，它化身为两把完整的椅子。“ Hans J Wegner 是我心目中的英雄之一，对他的作品做出任何改动，似乎都是一种亵渎。CH33 的原始状态是如此的完美。我的困境在于不确定是否需要在此之上创造其他的功能，索性便将CH33的功能彻底瓦解。
颜色如此妖娆的座椅，几乎覆盖了 CH33 的光彩。对服装设计品牌 Romance Was Born 来说，Wegner 同样是他们非常尊敬和喜爱的设计师。将自己品牌的织物设计和年轻化的穿着理念与这把经典座椅跨界组合，似乎在证明设计之间并无界限。
在某网站，它的仿造品的描述是“美式乡村复古餐椅”，销量远不及瓦格纳和伊姆斯系列那般火热。大概因为国内拥有历史底蕴的酒馆、咖啡馆寥寥无几。而就时下流行的日式及北欧的简约家居风格来说，Thonet NO.14 似乎有些不够时髦，再加上工艺要求严格的蒸汽曲目技术，使得这把坊间尊称为“ The Chair of Chairs”的前辈似乎暂时远离被粗糙复制的厄运。
1859 年，Michael Thonet（1796-1871）设计了专供咖啡馆使用的14号椅。
当年，为了将来能够批量生产这种弯木椅子，Thonet 设法收购了一家胶水工厂，并研制出蒸汽木材软化法，将硬木弯曲成流线型木条，并因此获得工业化生产弯曲木家具的专利。
Thonet NO.14 采用创新工艺，在 120° 蒸汽加压后，弯曲成型。由 6 根弯曲木条、10 个螺丝，以及 2 个螺帽组成，可以自行组装，一个立方的体积内可以装进 36 把 Thonet 14 曲木椅，运输极为方便。
在雷诺阿的《红磨坊的舞会中》，14号椅处于黄金风格线，位置十分抢眼
关于 Thonet 本人及 Thonet 公司的故事大概需要一整天才能讲完，而在 150 年的历史中，14 号椅更是走进了欧洲最为杰出的艺术作品中。
建筑大师勒•柯布西耶曾在他早期的建筑里只采用Thonet的家具
优雅舒适的14号椅在设计史和设计界、艺术界大咖心目中的绝对地位，同样引起了生活家居品牌无印良品的关注。
毕加索也是Thonet的粉丝
1978年意大利设计大师 Alessandero Mendini 向14号椅致敬的作品
2007 年无印良品策划了 MUJI plus Thonet 项目，邀请了英国设计师 JamesIrvine 对 14 号椅进行 re-design 。
他将前方两支椅腿拉直，椅背的弧度更加圆润，椅面加宽高度放低。更为简化的 14 号椅更加贴近了日常生活。