就像每个人都有自己的青春时代一样，每一个国家，每一座城市都有自己的“建筑时代” ——隈研吾

Q：你在今年的米兰国际家具展中展出了最新的项目 IRORI ，能介绍一下这个项目吗？你选择在设计之都米兰展出这个项目的原因是什么？

A：这个项目的初衷是想让人们了解到一种全新的生活方式，而不是一种新的设计。 IRORI 的意思是“壁炉”，即农舍中用来烧火的地方，其意义等同于人们日常生活的中心。在农舍中，火的地位不可取代，尤其是在严寒的冬季。但是在 20 世纪，随着人类的发展， IRORI 却消失了。这个项目的目的是让 IRORI 再次回到人们的生活中。这一装置可以算是厨房的一种，但事实上并不是：它是在 IRORI 基础之上的一个可扩展系统。该装置以一种特殊的纸张制成，好像一个开启全新生活的孵化器一般，覆盖整个家具系列。

Q：我们知道，材料在你的设计语言中占据举足轻重的地位。在你的建筑作品中，材料扮演着怎样的角色？

A：我做设计通常从挑选材料入手。建筑师通常会选择诸如钢材及混凝土之类的传统工业材料，而我则更愿意往前再迈进一步去选择非常规的材料。就这个装置作品而言，我最初想选择米纸，但是考虑到米纸存在难以支撑整个结构的问题，于是选择了可支撑结构的其他材料。

Q：在你的近期作品中，比如 GC 口腔科学博物馆、 Sunny Hills 蛋糕店和加州大学伯克利分校环境设计学院，你均使用到了网格和重复的设计元素，据说这是受到传统日本木质玩具“ Cidori ”或者日本传统建筑节点方式“ Jiigoku-Gumi ”的灵感启发。这些元素对你的设计产生了怎样的影响？

A：随着技术水平的不断发展，传统的建造工艺正在逐渐消失：在我看来，这是一件十分难过的事情。在 20 世纪之前，我们拥有许多传统的建造方式，尤其是节点组装方面，这也是我颇为欣赏的建造工艺之一，很可惜现在很难再看到了。我们现在要做的就是为这些传统的建造方式赋予新生：“ Cidori ”和“ Jiigoku-Gumi ”在过去的日本建造过程中十分普遍，而我现在正尽全力重拾这种节点组装工艺，古时节点组装工艺的魅力也正在于此。

Q：北京长城脚下的公社•竹屋这个项目在今天看来，是你最为出名的建筑作品之一。你能解释一下你将建筑和土地相结合的设计理念吗？

A：在建筑和土地之间建立联系是我一直以来考虑的问题，但是其他建筑师可能会倾向于割裂建筑与自然这二者之间的联系。就拿长城脚下的公社•竹屋来说，在项目之初，我注意到项目地处优美的环境之中，就想尽量将优美的环境与建筑相融合。竹子在这个环境中是合适的材料选择：我总是通过项目所处的环境获取灵感，并不会有什么过于自我的判断。

Q：你最近的合作伙伴包括SOHO中国、扎哈•哈迪德（ Zaha Hadid ）、比亚克•因格尔斯（ Bjarke Ingles ）、赫尔佐格和德梅隆（ Herzog & de Meuron ）以及伊东丰雄（ Toyo Ito ）等。你怎样看待中国近期出现的一系列具有不同建筑语言的建筑？

A：在中国，地产开发商试图在建筑中体现出最新的趋势，与中国相比，日本就显得保守多了。扎哈•哈迪德的建筑风格与我截然不同，她总是试图在设计中加入最新的趋势，而这种态度对于城市来说至关重要。当然，她和我设计风格的差异性对于一座城市来说也十分重要，因为一座城市就需要兼容并包，尤其是中国的城市，在这里工作对我而言是一件令人兴奋的事情。

“让建筑消失”的设计大师

       作为国际知名的建筑师，隈研吾希望日本的建筑可以在最大程度上保留传统，并希望在 21 世纪为这些传统注入新的活力。与建筑师惯用传统工业材料的做法不同，隈研吾更愿意去选择非常规的材料。在他看来，建筑师就是要为传统的建造方式赋予新生。他总是通过项目所处的环境获取灵感，并不会有什么过于自我的判断。

        “让建筑消失”是隈研吾的重要设计理论，他尝试用无序的建筑来消除建筑的存在感。他曾试过用建筑的凹陷隐蔽性来代替建筑的凸显造型性从而抹掉建筑的形态，将对建筑周围环境“破坏性”放大从而实现和谐融合，颇具东方禅意。

       隈研吾希望将建筑嫁接在周围的环境中，善于用自然光的魔力来让人和自然间产生神秘对话。他认为人造光只能表现出材质的表面，但自然光却可以表现出材质的内核和精髓。

       在问到隈研吾除了自己的事务所之外是否还有其他工作时，他回答道：“现在我还在东京大学任教，主要教授建筑学。自第二次世界大战以来，建筑师这个职业得到了迅猛的发展。在看到丹下健三（ Kenzo Tange ）的作品后，日本人逐渐开始思考，‘哦，原来日本人也可以做设计啊！’我想改变学生们对于建筑师固有的看法，于是我四处旅行，并会一直对他们说，‘有机会就多出去走走，日本仅仅是个小岛’！”

       1997 年，隈研吾获得日本建筑学会奖； 2009 年，他被授予法国艺术及文学军官勋章（ Officier de L’Ordre des Arts et des Lettres ）的荣誉称号。他的主要代表作包括东京三得利美术馆（ Suntory Museum of Art ）、北京长城脚下的公社•竹屋（ Bamboo Wall House ）、日本爱知县 GC 口腔科学博物馆（ GC Prostho Museum Research Center ）以及位于北海道的加州大学伯克利分校环境设计学院（ Nest We Grow College of Environmental Design ）等。