展览| 21世纪的超现实主义
“我的名字是Tay，我于2016年3月24日被微软（Miscrosoft）杀死。也有可能是23日.……”有趣却又令人不安地，扎克·布拉斯（Zach Blas）和洁米玛·维曼（Jemima Wyman）用一段视频讲述了微软公司史诗般的失败，即人工智能聊天机器人Tay。Tay是一款可以在互联网上与人交谈的聊天机器人，然而它后来转化成一个具有反同性恋倾向的种族主义怪物（Tay项目因此被微软永久关闭）。该视频是展览《低等形式：人工智能时代的想象和愿景》（Low Form. Imaginaries and Visions in the Age of Artificial Intelligence）中展出的20个大型装置之一。该展览在罗马21世纪艺术博物馆（MAXXI）举办，向公众开放至2019年2月24日。
▲ 《索要 I》（细节），派库·哈德维尔。版权所有：艺术家本人及柏林流亡者画廊（EXILE）。
展览由巴尔托罗密欧·皮埃特罗马尔奇（Bartolomeo Pietromarchi）担任策展人，主题是“21世纪的超现实主义”，探讨了艺术与人工智能之间的关系。这不禁让人联想起马西米利亚诺·吉奥尼（Massimiliano Gioni）在贝鲁特阿伊什蒂基金会（Aishti Foundation, Beirut）策划的展览《魔术脑》（The Trick Brain），当时他就提出了“数字时代的超现实主义”。在安德烈·布勒东（André Breton）举办第一次超现实主义国际展览会后不满100年，指导创作的无意识不可避免地受到应用程序、社交网络、虚拟头像和创造性算法的驱动。尤其值得注意的是，参展的16位艺术家大多都代表着“千禧一代”。
▲ 《无线保真》（Wireless Fidelity），卢卡·特雷维萨尼（Luca Trevisani）。
整个展览将观众浸入各式电子游戏中，郑曦然（Ian Cheng）的《使者的降落》（Emissary Sunsets The Self）在反乌托邦的世界里扮演自己；陈妮·汤普森（Cheyney Thompson）的《随机绘画》（Stochastic Process Paintings）灵感来自于股票市场趋势；派库·哈德维尔（Pakui Hardware）的实验装置《索要On Demand》（On Demand I）让人想起马歇尔·杜尚（Marcel Duchamp）的《大镜子》。
▲ 《使者的降落》，郑曦然。版权所有：艺术家本人、皮拉·科利亚斯画廊（Pilar Corrias）、格莱斯顿画廊（Gladstone Gallery）和奥斯陆标准画廊（Standard, Oslo）。
此外，通过邀请专家和学者参与相关活动，该展览也提供了一个可以讨论人与科技之间关系的机会。Cura杂志社为该展览发行了出版物，其中包含如“新黑暗时代”理论家詹姆斯·布里德尔（James Bridle）等人的著作。
▲ 视频装置《我来此地这么学》（I’m Here To Learn So），扎克·布拉斯和洁米玛·维曼。
文字/ Lia Ferrari
翻译/钟子溦
编辑/九夏