地中海设计
将“设计”一词与“北欧”联系起来是司空见惯的组合，诸如Hygge这类明显具有斯堪的纳维亚风格的词汇，使得人们能够立即理解其中的含义。但是当说到“地中海设计”（Mediterranean design）的时候，则会让人难以捉摸。此种概述也许在建筑中是可以接受的，但当涉及产品设计则没有那么强的说服力。这是因为与中世纪欧洲文化以及工业化生产相关的区域，比如米兰，能够很轻易地与成熟度和国际性相关联。
还有与之相反的另一种情形。“很多人都认为，在地中海地区寻求设计的真谛与在国际文化中寻求设计精髓相差无几。实际上，这样的想法是错误的。因为在地中海的土地上，你会发现其他东西：拥有全世界垂涎的技术和文化，设计行业从中可以汲取非凡能量。”安东尼奥·阿瑞克（Antonioò）如此说道。
▲ 此图为Malanova盘，由安东尼奥·阿瑞克联合Editamateria为品牌Delvis设计的Seminara系列。
阿瑞克在意大利南部卡拉布里亚大区出生并长大，他拥有多学科的国际背景，在意大利、西班牙和澳大利亚学习过时尚和设计，将自己与故乡的联系视为灵感来源的关键。“将工艺的本土根源与创新视角相结合，使得地中海设计具有了高品质。通过观察那些在这些地方长大的人如何将有限资源转化为艺术和设计的过程，可以学到很多东西：许多意大利设计大师，从恩佐·玛丽（Enzo Mari）到吉奥·庞蒂（Gio Ponti），以一种博学、崇高的方式来诠释了上述说法。”他说。
▲ Malanova盘子上绘制的图案来源——图腾。
阿瑞克并不是唯一认同地中海设计的人，建筑师和摄影师里卡多·斯西贝塔（Riccardo Scibetta）也是如此。他是西西里岛一家生产木材燃烧炉企业家的儿子。几年前，他创立了MYOP，这是一个为西西里工艺品设计工作坊提供网络销售平台的项目。
“南方的手工艺人还没有为大工业生产做好准备，”他说，“但是他们提供了一种诗意，一种沟通和做事的方式，即资源少，但具有独创性；一种与其他地区不同的设计方式：更加迷人、真实、靠近历史、土地和人。”在斯西贝塔的观点中，美妙事物和故事叙事之间的混合是地中海设计的核心。
他说：“美国人和俄罗斯人为那些在阳光充足的小城镇中的工匠而‘疯狂’，他们不是在寻找陈词滥调，而是真实的东西。现在，MYOP的产品正在进入奢侈品渠道，如美国奢侈品线上交易平台1stdibs和我们在曼哈顿的销售点。”
▲ MYOP项目， X.me书架，由来自建筑事务所LAPS的萨尔维托-约翰·利奥塔( Salvator-John Liotta )和法比尼·罗约特（Fabienne Louyot）设计。
风险是什么？地中海设计会试图模仿非其本质的事物，因为当下多样性才是人们所推崇的品质。“以色列有许多设计师，我经常称他们是‘瑞典人’或‘现实主义者’，是经销商而非设计师。”于今年米兰家具展上群展“以色列设计不可能的故事”（The Impossible Story of Israeli Design ）的策展人丹·默克尔（Dan Moukel）如此说道，“他们试图摆脱其内在的地中海本质，倾向于吸纳其他地区的设计精髓，比如瑞典和日本等。他们以为自己在设计，实际上正在破坏在以色列发展文化的可能性。相反，还有另一个群体，我称之为‘多元文化者’：这些设计师与成长的土地紧密相连，试图以当代美学来更新历史事物从而获得全新的创作灵感和设计语言。如此做法风险很大，但与文化息息相关，从长远来看却更有前途。因为，当设计来源于你与扎根之地、与国家历史和精神的联系之时，它将会是真理的化身。全世界都赞赏这一点，因为这种做法远远超越了某种文化的审美引用。”
▲ MYOP项目，Acanto 陶瓷墙饰，由法拉特利·比维拉夸（Fratelli Bevilacqua）设计。
所以地中海设计一直存在并发挥作用，但处于早期阶段。就像一个故事的新篇章，只有少数人参与写作，尽管它可能成为一部成功的集体小说。“地中海设计具有巨大的潜力，创造力十足，同时也具有社会性和经济性。”负责联合国工业发展组织“创意地中海”（ Creative Mediterranean）项目的官员朱利奥·维娜夏（Giulio Vinaccia）表示。结合手工艺与现代设计、道德主义和人文精神，自2015年以来，维娜夏的工作就是创建工作流程和管理团队，联合设计机构、教育组织、设计师和企业等，以系统、渐进的方式传播地中海南部7个国家的设计文化，包括约旦、摩洛哥、巴勒斯坦、阿尔及利亚、黎巴嫩、埃及和突尼斯。
▲ MYOP项目，Filo di Fumo桌，由里查多·斯西贝塔（Riccardo Scibetta）设计，volcanic Etna和钢铁材质，图案设计师索尼娅·贾姆贝罗内（Sonia Gamberone）。
“该项目致力于利用当地的创造力，突破其自身受限的状况，调动当地工艺品企业的积极性进行生产，同时注入地域化和现代化的设计方式。历史对我们来说是非常有力的一个优势，因为在全球化盛宴之后，对于身份感的诉求充斥在各个领域，几乎无处不在，使得本地产品具有吸引力，并且可以被很好地出售（最新的系列可从CoinCasa网址获得）。”维娜夏说，“由于这个项目，成千上万的妇女和年轻人找到了工作，14个合作生产基地的出口大大增长。同时，上述工作成果也为建立一个包含大学、培训中心、中小型企业和一般公众的生态体系建立了坚实的基础。”
网络开发是最重要、最复杂的一个步骤，尤其是在如何利用设计作为社会和经济增长催化剂的紧迫形势之下更是如此。“这需要极大的耐心，在地中海国家，人与人之间的关系一般是通过直接的接触。一旦产生信任，什么事情都是水到渠成的，前提是你必须首先构建一种私人、持续性的关系。对于所有国家来说，参与‘创意地中海’项目就像是加入一个设计集群中心，一个服务于设计师和制造商的场所，在此会面、培训或分享。这是一种能够具有张力的方式：创造力充当着社会聚合器，将人们聚合在一起来开发共同利益。”
▲ 在Tunisia的Nabeul聚落制造的陶瓷产品，在CoinCasa有售，属于联合国工业发展组织“创意地中海”项目。
正如一些人所说，当整个城市的发展受到威胁时，那种将传统与创新相结合的、具体问题具体分析的“地中海策略”是完美的。在2018米兰设计周期间与材料机构Material ConneXion一起策划了“智能城市中心”（Smart City hub）的建筑师朱利奥·塞皮（Giulio Ceppi）认为，“正如在最新一代地中海产品中所呈现的那样，我们的想法是避免采取英语国家所使用的技术驱动方法，而是倾向于采用一种可以适用于所有地方的可量化规则。在拉丁美洲的一些智慧城市中，一切都是基于拥有特定社会背景的个人关系，在每种情况下都被视为单独的单位，独一无二。”
▲ 在Tunisia的Nabeul聚落制造的陶瓷产品，在CoinCasa有售，属于联合国工业发展组织“创意地中海”项目。
巴塞罗那这个地中海地区在城市规划方面起到了模范作用，它代表了其他地中海城市可以借鉴的范例。“地中海城市的优良传统是为人们打造量身定制的空间，为了实现这一目标，并非以怀旧的方式，而是以一种当代的方式，我们必须将设计从一个提供解决方案的学科，转变为能够提供影响现状、保证社会发展的干预措施的学科。”巴塞罗那Fab Lab创始人托马斯·迪亚兹（Tomás Diez）如此说道。
文字/Laura Traldi
翻译/molly
编辑/王贝贝