现代性项目
今天和过去一样，家居品牌的清晰度由设计师传达，由其设计的作品是品牌的无声名片，最终也成为品牌历史的一部分。这正是包豪斯和美国家具品牌Knoll之间的联系所在：Knoll创始人的妻子弗洛伦斯·诺尔（Florence Knoll）和Knoll合作伙伴、加维纳制造工厂创始人迪诺·加维纳（Dino Gavina），将密斯·凡·德·罗（Mies Van Der Rohe）和马赛尔·布劳耶（Marcel Breuer）带入公司，开启Knoll与建筑师、设计师合作的黄金时代。
▲ Laccio 桌，由布劳耶于1924年设计， 由Knoll制造。就像“瓦西里”椅和Cesca椅一样，它是20世纪设计的经典之作。
▲ 布劳耶肖像照，作为包豪斯精神的代表，他是使用金属管制作家具的先锋。摄影/Jon Naar
让我们从头开始讲述。 1930年，密斯成为包豪斯的第三任校长，他希望重拾学校一开始所秉持的批判精神，同时也肩负着融入彼时德国现代工业发展的任务。他在1929年巴塞罗那世博会上设计了德国馆，该建筑作品是“少即是多”（Less is More）的践行典范，并为密斯赢得了世界范围内的极大赞誉。
在产品历史上，密斯也是绕不过去的人物。1928年，即在建造德国馆之前，他着手研究以金属管制成的理性主义家具，其打造的MR20模型是不折不扣的现代性象征，之后被演绎为多个版本：带扶手，不带扶手，躺椅或小扶手椅等，最终这些版本均被整合进MR系列之中。而更具现代性的作品是密斯为德国馆设计的扶手椅，就是那把著名的“巴塞罗那”（Barcelona）椅，一把堪称“王者宝座”的座椅，如今限量发布。它充当连接过去和未来之间的桥梁（而这个“任务”只有那些真正具有价值的作品才能胜任）：其底部交叉的形制仿佛是罗高官椅（sellacurulis，一种饰有象牙的座椅，在古罗马只有执政官、司法长官等少数高级官员有权使用），采用镀铬和抛光金属制成。很明显，密斯想要一个连接历史和当代的座椅，同时在经济实用的基础上构建新的美学意识。
▲ 受到其自行车框架的启发，布劳耶在1925年设计了“瓦西里”椅，该椅在1962年由加维纳工厂制作。摄影/Joshua McHugh
无论是从实践经历还是职业教学，密斯提倡的都是现代性理念，寻求连接过去和未来的可能性，并将其与现代生产方式进行结合，超越工业和手工艺之间的二元划分界限。这种自由思想很快就“遭遇”纳粹主义，致使包豪斯在1933年被迫关闭，密斯则移居美国，之后担任Armor Institute（伊利诺伊理工学院的前身）建筑学院院长。正是在这种背景下，他认识了一位优秀的年轻学子弗洛伦斯·舒斯特（Florence Schust，即文章一开始提到的Knoll创始人妻子）。偶然的相识对于两个人的人生带来了影响：对于弗洛伦斯来说，密斯是她的导师和绝对的文化参照点；而对于密斯来说，从1948年开始，他的作品成为Knoll产品家族的一部分。
▲ “巴塞罗那”椅制造过程，抛光产生镜面效果，皮革部分通过纽扣绗缝连接。
密斯的创作尽管坚持理性主义方法并具有国际设计风格，但始终保留自己独特、鲜明的身份。从1948年第一版巴塞罗那系列到1964年的MR系列，这些杰作不仅成为建筑史，也成为设计史的一部分，其背后是成熟的制造业和Knoll集团强大的分销能力。
优秀的设计产品与20世纪现代建筑的蓬勃发展遥相呼应，更重要的是，它们反映了一种跨越地理藩篱和悠远时间的现代性。这是一种我们在马赛尔·布劳耶（Marcel Breuer）作品中看到的特性，作为包豪斯时代的另一个主角，他也是Knoll历史不可分割的一部分。
▲ 密斯肖像照。
设计制造历史上比较具有成果的关系之一，包括1968年Knoll将加维纳（Gavina）工厂收购。加维纳制造工厂专门从事20世纪50年代和60年代设计师作品，与很多有影响力的设计师都有合作，包括卡斯蒂格利奥尼（Castiglioni）兄弟和斯卡帕（Scarpa）兄弟等设计师，之后Knoll目录中有许多来自所谓上述设计师的作品，其中最著名的就是“布劳耶系列”（Breuer Collection），由于持续的市场成功，自1969年以来，该系列已成为Knoll产品目录上经久不衰的存在。
▲ “巴塞罗那”椅初始版本。
加维纳工厂与布劳耶的接触始于1962年，当时迪诺·加维纳（Dino Gavina）从意大利出发前往纽约与布劳耶会面。这位来自博洛尼亚的企业家想要生产布劳耶的家具设计，重新退出已经停产一段时间的设计杰作。加维纳以强烈而独特的风格出现在布劳耶的工作室，以一种“求爱”的姿态带来一束巨大的玫瑰花，这样的做法让他收获了布劳耶的热烈接待和一份合同。
布劳耶是一位切身实践包豪斯理想的设计师，在那里他一开始是学生，继而成为一名教师。他于1922年参加了瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）的讲座，后者带来他最有名的抽象绘画理念，由此布劳耶了解到基本形式的潜力，并创造了经典的“瓦西里”（Wassily）椅。在这个模型之后，现代家具的解构趋势“来势汹汹”，下一步是悬臂式椅子Cesca，它甚至可以在只有两条腿的情况下发生作用，不仅具有弹性，而且很轻盈。
▲ 2019年科隆展览会，OMA为Knoll打造的展场。为了纪念包豪斯百年纪念，展示了20世纪最重要建筑师之一，即密斯的作品。
包豪斯时代之后，布劳耶对实验的渴望并没有消失，但德国的政治形势使他开始移居他国的进程，首先是欧洲，然后是美国。在美国，就像密斯一样，他找到了第二个家园，在哈佛大学教学，其中离不开沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius ，包豪斯创立者，同样因为政治原因移居他国，1937 年应邀到美国哈佛大学设计研究院任教授和建筑学系主任）的支持。
1966年，布劳耶打造的惠特尼美国艺术博物馆（现为大都会艺术博物馆布劳耶分馆）在纽约麦迪逊大街开业，成为曼哈顿文化中心的象征之一。正是在纽约，布劳耶开辟了一条新的道路，之后他的设计又在欧洲“生根发芽”，由意大利加维纳工厂生产并由Knoll集团分销至世界各地。这个流传至今的故事证明，现代性不仅取决于历史事实，还取决于通过选择来使其得到更新的时代精神。
▲ 由皮埃尔·里索尼（Piero Lissoni）为Knoll设计的Avio沙发，以及，来自密斯MR系列的经典座椅。
文字/DomitillaDardi
翻译/张姣
编辑/王贝贝
美编/刘力