万科馆以“中国人的食堂”为主题，提出了“以食物重新建构社区”的口号。“食”是食物，“堂”是建筑，给人提供建筑的空间，除了提供建筑属性之外，还要赋予情感属性。

      对建筑师丹尼尔·李博斯金来说，光，无疑是启发其灵感的那道金线，也是其作品中以或出现或隐匿的方式给观者以感召、幽闭、沉稳和绝望的主题。

      在2015 年米兰世博会万科馆的设计上，李博斯金依然将“光”作为其设计的重要元素。这是一个除屏幕外没有光源的室内空间，他要表达的是什么？“的确，室内空间不是被自然光照亮的，但是这个展览将包含200 个屏幕，给空间赋予生机并用一种超乎想象的方式转化观者。因此，光会扮演一个重要的角色，但它与以往不同。”

      万科馆以“中国人的食堂”为主题，从横切面的角度配合国家馆讲述了中国五千年灿烂的农耕文明，视角和万科的核心业务有关联。万科认为：“食堂可以作为一个载体，重新建构一个新型社区的关系，这是万科的一个探索。我们在很多的住区里面实际上都建了社区食堂，希望回答如何在剧烈的社会变革和城市化进程中重新建构一个新的社会关系。”万科提出的口号是“以食物重新建构社区”。“食”是食物，“堂”是建筑，给人提供建筑的空间，除了提供建筑属性之外还要赋予情感属性。

      在信奉“民以食为天”的中国传统中， “食”不仅仅是填饱肚子，“食之处所”更远非一个功能单一指向明确的空间。用共同进餐维系和凝聚家族成员，是根植于中国人心中的信仰。在深谙中国文化的李安的电影《饮食男女》中，老朱和三个女儿各自有着难以改变的人生困境，但正是依靠日复一日仪式般隆重的聚餐，一家人最终走出困境，达成了和解。

      “我相信建筑是必须要有记忆的—无论是创伤还是喜乐。”李博斯金之前的那些最著名的设计：柏林犹太博物馆、曼彻斯特帝国战争博物馆和世贸中心重建项目等，往往都与“伤痕”有关。“至于万科的食堂，我是受到了中国历史，以及神话的和自然风景的绘画的启发。其构想源自一种笔触，与一个被狂风刮乱的风景相映衬。这是一种充满活力的结构，代表了中国风格的成长和隐忍。”

      李博斯金的至交、建筑学者王泽透露说，他们时常谈及中国文字和书画，李博斯金对中国书法的喜爱可以从他的手画草图中反映出来。

      李博斯金将最初的草稿用毛刷笔画在纸上：“我一般都用这种方法来发展一个新的设计。”食堂项目的草稿颇有中国写意画的笔触和意境，最初的设计理念来自于他对中国梯田、山峦和山水画的想象，也体现了李博斯金对中国古代哲学家孔子“自省”和老子“混沌”思想的感悟。“如果有人拜读了这些大师和思想者的作品，此人定能发现世界的奇观，也包含了一个看世界的不同视角。”

      万科馆是一栋难以言表的建筑。弯曲的几何图形式的外观，没有任何尖锐的角度，富有动感且不疾不徐。建筑表面覆以4000块红色陶板，这种新的陶质瓦片是与意大利Casalgrande Padana 公司合作的，坚固、耐用又有弹性，而且还带有创新性的生物属性以释放氧，具有自我清洁的功效。这种三维的建筑外观采用金属着色，通过光线和视点的切换产生变化。有时看起来是深红色，有时看上去是令人目眩的金色，有时一些特定的角度还能呈现明亮的白色。瓦片安装了顶级的覆面，调和了流动性和坚固性。覆面的纹路给了这个扭曲的流动性的建筑外观一种数学逻辑上的形式感。